Des conditions... mais pas toujours du conditionnel

Bonjour,

Je vous propose un travail autour du conditionnel. Vous verrez dans la scène choisie, que l'expression de possibilités permet une forte tension entre les deux personnages, tout en restant dans le cadre de normes de politesses... Intéressant, donc!

Les valseuses, Bertrand Blier 1974, scène de la galerie marchande avec Gérard Depardieu et Marco Perrin (3’05):

http://www.youtube.com/watch?v=Chc32dY-WOM 

[La galerie marchande d’un centre commercial (Mammouth) dans les années soixante-dix. Un vigile prévient un voyou qu’il connait].

-          Vigile : Dis-donc petit, tu es sûr que c’est bien ici que tu viens ?

-          Voyou : Tiens… [il montre des billets]

-          Vi : Ah, autant pour moi. (« autant pour moi » = toutes mes excuses)

-          Vo : Elles sont belles tes oreilles là…

-          Vi : Ah oui ?

-          Vo : Elles sont vachement bien dégagées (« vachement » = vraiment)

-          Vi : Méfies-toi aux* tiennes des fois que je les frictionne un peu [on dit plutôt « se méfier de »]

-          Vo : Tu vas au* coiffeur tous les samedis toi hein [on dit « aller chez le coiffeur »]

-          Vi : Ah non, non non, ça… le samedi je travaille (présent à valeur générale, donc répétitive).

-          Vo : Ah ouais

-          Vi : C’est le jour où il y a le plus de fauche. Et les voyous dans ton genre j’en fais coffrer à la douzaine (de la fauche = du vol ; faire coffrer = faire mettre en prison ; à la douzaine = par douze)

-          Vo : Ah ça c’est bien ça, c’est bien. Parce que si tout le monde faisait son métier comme toi, il y aurait un peu moins de gaspillage.

-          Vi : Ah

-          Vo : Il parait que tu es un as toi au quatre vingt et un (être un as = être un champion ; 421 = jeu de dés)

-          Vi : Ah oui ? Qui c’est qui te l’a dit ça ?

-          Vo : Oh je te connais par cœur hein… [1’38] des types comme toi j’en ai plein les pattes là. En ce moment tu peux pas savoir… je les accroche, je sais pas, c’est pas croyable.

-          Vi : C’est une correction que tu es venu chercher ici ? (« correction » = leçon… de boxe !)

-          Vo : Non non non, juste un froc. Du genre américain tu sais. Pour mon frangin, c’est son cadeau d’anniversaire. (un froc = un pantalon ; frangin = frère)

-          Vi : Ah oui. Tu vois c’est… au bout à droite là-bas. Tu vois ? Après les télévisions. Je te fouillerai à la sortie. (« une fouille corporelle » = a body search ; vocabulaire policier)

-          Vo : Mm [rire] Tiens, regarde [il montre des billets]

-          Vi : [sifflet] mais dis-donc, tu viens de toucher ta première paye ?

-          Vo : Non non sûrement pas tu vois. [il respire les billets, rigole]. J’ai rencontré une femme du monde.

-          Vi : Ah oui ?

-          Vo : Oui oui, elle m’a dans la peau tu vois. Elle me donne tout ce que je veux.

-          Vi : Ah bon

-          Vo : Ursulla, elle s’appelle.

-          Vi : Félicitations.

-          Vo : Il sert à rien ton badge là. On te repère à deux cents mètres tellement tu pues la brillantine

-          Vi : Dis donc tu as du pot tu sais, parce que… je suis de bonne humeur aujourd’hui

-          Vo : Oh moi aussi, la vie est belle hein, j’ai envie de te toucher tellement tu me fascines.

-          Vi : Méfies-toi à ton nez parce que si des fois je le touchais un peu comme ça…

-          Vo : Et dis donc

-          Vi : Oui ?

-          Vo : Tu les pelotes les vendeuses ? (peloter = caresser, toucher)

-          Vi : Attention ! A trois je te fous dehors avec mon pied dans le cul t’as compris ? Petit con, va ! (= Quand j’aurai compté jusqu’à trois, je te mettrai dehors à coups de pied)

-          Vo : On n’est vraiment pas de la même famille tous les deux hein ?

-          Vi : Non, certainement pas.

-------[Passage à l’imparfait : quelque chose vient de se briser qui rend leur relation impossible…]------

-          Vo : Non mais tu vois pourtant, j’avais un petit peu d’affection pour toi.

-          Vi : Oui,  moi aussi. Oui, moi aussi tu vois depuis un petit moment, là, j’avais envie d’être… plus près de toi.

-          Vo : Mm. Ben tu vois, c’est dommage que je suis* pressé, sans quoi, je t’aurais bien invité au restaurant.

-          Vi : Mm

[Ellipse : on revoit le voyou sortir du magasin, un chariot rempli].

-          Eh dis-donc, espèce de salaud, va ! Fumier !

 

Confrontation de deux mondes : celui des pères aux cheveux courts et des marginaux improductifs…

Le monde traditionnel	Le monde du voyou
Costume cravate, brillantine Cheveux courts, dégagés sur les oreilles Argent gagné patiemment (tous les samedis) Réserve Violence légitime (c’est une correction que tu es venu chercher ici) / (je te fouillerai à la sortie) / (mon pied dans le cul).	Blouson en cuir, froc américain (jean’s) Cheveux longs, pas coiffés Argent facile donné par « une femme du monde » Ostentation Opposition de deux prototypes : (je te connais par cœur ; des types comme toi)

 

La scène est filmée en plan rapproché (épaules / visages) et l’espace est utilisé comme un ring de boxe. Les duellistes se tournent autour en un round d’observation qui les conduit à jouer avec l’acceptable (normes de politesse) à travers des procédés d’ironie, de caricature.

 

Il est intéressant de relever l’utilisation des temps et modes verbaux, notamment le jeu avec le conditionnel.

 

 « Méfies-toi des tiennes des fois que (=si jamais, au cas où) je les frictionne un peu »

Ici, la proposition au conditionnel est sous-entendue :

Fait attention (impératif présent, conseil) à tes oreilles, parce que si je les frictionnais (indicatif imparfait), tu aurais mal (conditionnel présent). Il s’agit donc bien d’un conseil, sur la base d’une virtualité.

 

On retrouve la même forme un peu plus loin :

« Méfies-toi à ton nez parce que… si des fois je le touchais un peu comme ça… » :

« Méfie-toi (impératif présent) à ton nez parce que… si je le touchais (indicatif imparfait), comme ça, tu aurais mal (conditionnel présent) »

 

« Non mais tu vois pourtant, j’avais un petit peu d’affection pour toi »

« Oui, moi aussi tu vois depuis un petit moment, là, j’avais envie d’être… plus près de toi. »

Ici l’imparfait montre qu’une distance c’est introduite entre eux (on voit le moment du passé comme révolu).

 

« Ah ça c’est bien ça, c’est bien. Parce que si tout le monde faisait son métier comme toi, il y aurait un peu moins de gaspillage »

Ici la forme est « standard » (si + imparfait, conditionnel) mais le contexte précédent permet de comprendre qu’il s’agit d’une antiphrase : le voyou pense le contraire de ce qu’il dit.

 

« Il parait que tu es un as toi au quatre vingt et un » :

(=on m’a dit que tu étais un as au 421) ou (=Ne serais-tu pas un as au 421 ?) on est bien dans le mode de l’hypothèse, du virtuel.

 

« C’est dommage que je suis* (« sois », subjonctif) pressé, sans quoi (=sinon, « sans cette condition-ci »), je t’aurais bien (adverbe = volontiers, de bon cœur) invité au restaurant »

= si je n’étais pas pressé (indicatif imparfait), je t’inviterais volontiers au restaurant (conditionnel présent)

= si je n’avais pas été pressé (indicatif plus que parfait), je t’aurais invité volontiers au restaurant (conditionnel passé)

 

ACTIVITE :

Imaginez une confrontation entre vous et un ouvreur (personne qui garde l’entrée des night-clubs, des boites). Il ne veut pas vous laisser entrer, donc vous le taquinez comme dans le film :

(Utilisez les formes suivantes)

« si j’avais pas eu... je t’aurais… mais il se trouve que je suis… »

« C’est dommage que je sois … parce que sinon on aurait pu… »

 

Exemple :

Attendez sur le bord, monsieur.

-          Mais pourquoi moi ?

-          C’est comme ça

-          Et eux pourquoi ils passent ? Parce qu’ils sont bien habillés ?

-          Monsieur je vous demande de vous calmer

-          Si j’avais eu une veste à la mode je l’aurais mise, mais la mode ne me plait pas en ce moment !

-          Alors tant pis pour vous.

-          Si j’avais eu des amis je les aurais amenés avec moi, mais je suis horriblement seul !

-          Alors allez vous coucher.

-          Dommage, j’aurais pu dépenser chez vous mon dernier salaire. Oui, je viens d’être mis à la porte. Un peu comme vous, quoi…

 

NOTE :

L’activité « réussir à entrer en boite » est un sport parisien. En effet, à Paris, il n’est pas rare de se faire refuser l’entrée, sans raison apparente : on imagine alors être mal habillé, avoir (déjà) trop bu, ne pas avoir le bon code… ou ne pas avoir le bon « faciès » (c'est-à-dire que le videur est raciste).

A ce sujet, je vous conseille d’écouter la chanson de Zebda « je crois que ça va pas être possible » qui parle exactement de ça (le 2^nd couplet parle de la recherche d’un appartement).

http://www.youtube.com/watch?v=IAov0TOK4DQ

 

PAROLES du 1^er couplet :

Voici... ce que je vous propose comme entrée (allusion à l’entrée d’un repas)
Je fais des fixations devant les portes d'entrée
Pas n'importe lesquelles, surtout les bien gardées
Avec 100 kilos de muscles à la clef (Les videurs sont souvent imposants)

Devant trop de barbaque (= viande), c'est vrai je fais des rejets (le rejet gastrique (=renvoi) devient psychologique)
Et je peux dire que je maîtrise le sujet
Les portes je connais, j'en ouvre tous les jours
Mais j'en ai vu claquer plus souvent qu'à mon tour (plus souvent pour moi que pour les autres)

Je vous fais un topo sur l'accueil
A l'entrée des boites

« veuillez entrer monsieur, votre présence nous flatte »
Non je plaisante, car ça se passe pas ainsi
Devant les boites, moi je suis toujours à la merci
D'un imbécile à qui je sers de cible et qui me dit :

« Je crois que ça va pas être possible »
Pas être possible, pas être possible

Bon travail, à jeudi,
Philippe